Прочитайте онлайн Живая цифра | Цветовые рефлексы

Читать книгу Живая цифра
3312+7083
  • Автор:
  • Год: 2013
  • Ознакомительный фрагмент книги

Цветовые рефлексы

Еще один аспект, который волнует многих фотографов при работе с цветом кожи, – это цветовые рефлексы. Большая часть цветных предметов, окружающих человека, в той или иной степени отражаются в цвете кожи. Это может быть некоторый общий оттенок (например, цвет обоев, рядом с которыми сделан портрет) или же более локальные цвета (например, голубое свечение монитора или мобильного телефона).

Меня часто спрашивают: как бороться с паразитными оттенками? По какому участку кожи выставлять цветовой баланс в случае сложного или разнотемпературного освещения? На мой взгляд, ответы на эти вопросы необходимо разделить на две части:

1. Съемка

Если во время съемки сложились условия, при которых на коже возникают нежелательные оттенки, лучше всего избавиться от них сразу. То есть, например, выключить стоящий неподалеку монитор, отодвинуть модель от ярко окрашенной стены и т. д.

Второй вариант «решения» проблемы сложного освещения более творческий. Именно поэтому я поставил слово «решения» в кавычки. В руках фотографа с художественными навыками любая проблема может оказаться дополнительным выразительным средством. Пример – приведенная выше стамбульская фотография Алекса Уэбба. То есть «решение» заключается в том, что можно не только не избавляться от оттенков, но и в некоторых случаях их усилить.

2. Обработка

Вместе с тем бывают ситуации, когда нет возможности влиять на условия съемки или выбирать только красивые по колористическому решению снимки, а требования подразумевают максимально натуральные цвета кожи. Подобная постановка задачи характерна, например, для репортажной съемки. В этом случае вам ничего не останется, как постараться минимизировать нежелательные цветовые артефакты с помощью обработки.

Самый радикальный способ борьбы с проблемами цвета (в частности, с паразитными рефлексами и разнотемпературным освещением), это черно-белое решение. Именно поэтому репортаж довольно часто (но, конечно, не всегда) выполняют в черно-белом варианте. Как правило, задача репортажной съемки заключается в том, чтобы показать последовательность событий, рассказать о неком персонаже или социальной проблеме. Снимки, которые должны составить единое целое, часто делаются в очень разных условиях освещения, а иногда даже в разное время года. Самый простой пример – событие, которое может начаться утром на улице, а закончиться вечером в помещении. Фотограф не может ни повлиять на событие, ни позволить себе отказаться от фотографий, сделанных в невыгодном освещении, на неподходящем фоне или с нежелательными рефлексами от случайных предметов. Каждый кадр такой репортажной съемки может оказаться тем самым «словом», которое «из песни не выкинешь». Поэтому репортаж (и серии фотографий вообще) часто исполняют в черно-белом варианте – тогда результат выглядит не разношерстно, а целостно и гармонично.

Если же говорить о цвете, то есть несколько способов избавиться от паразитных оттенков на коже. Так как нормальный цвет кожи для человека с усредненно-европейским восприятием характеризуется теплыми желто-красными оттенками, наиболее характерные паразитные рефлексы, это холодные синие или зеленоватые тона. В качестве примера рассмотрим фотографию, которую любезно предоставила для экспериментов Ирина Клименко (илл. 16.8).

Онлайн библиотека litra.info

Илл. 16.8

Цвет кожи детей на этом снимке варьируется от нормальной 20a 17b на правой щеке мальчика до очень холодного -3a -25b на его же правой руке. Холодный оттенок, как можно увидеть, возникает от монитора планшетного компьютера, которым заняты дети.

Мне часто доводится наблюдать, как фотографы, столкнувшись с подобными цветами кожи, начинают паниковать и придумывать способы их выравнивания. Конечно, иногда это имеет смысл, но всегда ли? Прежде чем начать править цветовые рефлексы, я призываю вас задуматься, действительно ли это необходимо. Ответ на этот вопрос можете дать только вы как автор данной конкретной фотографии. И нельзя исключать, что вам захочется, например, не только оставить холодный оттенок от монитора на лицах детей, но и подчеркнуть его. Если же вы все же решите, что он мешает, то его можно в той или иной степени нейтрализовать.

Полностью убрать сильные рефлексы довольно затруднительно, и часто бывает невозможно без визуального разрушения картинки в целом. Как было сказано выше, единственный способ полностью избавиться от любого нежелательного рефлекса, это перевести картинку в ч/б. Но тогда мы потеряем цвет, что также не всегда бывает нужно. Однако никто не мешает нам пойти по пути компромисса и смешать ч/б вариант с цветным.

Существует масса способов это сделать – от простого снижения общей цветовой насыщенности до сложного перевода в ч/б и последующего его смешивания через разные режимы наложения слоев, или с помощюю селективной цветокоррекции со сложным выделением проблемных областей и отдельной работы с ними. В нашу задачу не входит рассмотрение всего разнообразия конкретных приемов (их очень много, и они достойны отдельной книги). Сейчас нам важно понять общие принципы снижения эффекта паразитных рефлексов. Все эти принципы строятся на сближении основного тона и паразитного. Самый простой способ это сделать – снизить общую цветовую насыщенность. Вот, что мы получим, если, например, с помощью инструмента Hue/Saturations зададим значение Saturation -50 (илл. 16.9 [а, б]).

Онлайн библиотека litra.info Онлайн библиотека litra.info

Илл. 16.9 [а, б]

На первый взгляд может показаться, что картинка стала слишком блеклой. Но вспомните, о чем мы говорили в главах «Приглушенный цвет» и «Больше грязи – больше связи». Сильное ощущение блеклых цветов, как правило, связано с одномоментным сравнением насыщенного и малонасыщенного вариантов. Но стоит нам посмотреть некоторое время на вариант с приглушенными цветами, и, во-первых, он перестает казаться «нецветным», а во-вторых, после него изначальный вариант уже может восприниматься как чрезмерно насыщенный. Тому, кто не видел насыщенного варианта, скорее всего, малонасыщенный, при гармоничных цветах, не покажется бледным и недостаточно выразительным.

Кроме того, не стоит забывать, что пока что мы воспользовались самым примитивным и прямолинейным способом снижения насыщенности. Никто не мешает нам делать это более вдумчиво и гибко в каждом конкретном случае. Например, в рассматриваемом варианте со сниженной насыщенностью лично мне немного не хватает контраста. Просто добавив чуть-чуть контраста (илл. 16.10 [а]), мы не только частично возвращаем цвет, но и делаем картинку более выигрышной в целом (илл. 16.10 [б]). Паразитные оттенки при этом не возвращаются в той степени, в какой присутствовали изначально.

Онлайн библиотека litra.info Онлайн библиотека litra.info

Илл. 16.10 [а, б]

Можно пойти еще дальше и «загрязнить» картинку не только черно-белым, но и некоторым сторонним оттенком, который дополнительно нейтрализует нежелательные отблески и еще больше сблизит цвета в целом, сделав их, возможно, еще более гармоничными. Так как в данном случае мы пытаемся нейтрализовать синий оттенок, то логично было бы попробовать утеплить картинку желто-красным цветом (илл. 16.11 [а]). Обратите внимание, попутно мы избавились от холодного оттенка простыни, сделав ее почти нейтральной (илл. 16.11 [б]).

Онлайн библиотека litra.info Онлайн библиотека litra.info

Илл. 16.11 [а, б]

Достигли ли мы поставленной задачи? Да, т. к. паразитный оттенок в цвете лиц почти полностью исчез, фотография при этом осталась цветной, хотя и в специфическом цветовом решении. Является ли этот вариант лучше изначального? С точки зрения формальной постановки задачи (скажем, продиктованной заказчиком или журналом, для которого она делалась) ответ на этот вопрос может быть «да». С точки зрения автора или зрителя – совершенно необязательно. Ответ на этот вопрос будет в первую очередь зависеть от представления автора о том, как должны выглядеть цвета на этом снимке, и его вкусовых предпочтений.

У меня нет цели предложить окончательную версию этой фотографии. Я осознанно продемонстрировал самые простые действия, чтобы наметить общие подходы снижения паразитных рефлексов и воздействия разнотемпературного освещения. Какую бы сложную коррекцию мы не применяли для решения этой задачи, все подходы так или иначе будут основываться на сближении основного и паразитного оттенка, то есть на двух принципах: снижение цветовой насыщенности и тонирование фотографии. Причем в реальной жизни, если бы мы сочли отблеск монитора избыточно холодным, мы могли бы прийти к аналогичному или лучшему результату, например, еще на этапе Raw-конвертации.

Гораздо важнее понять, действительно ли это необходимо, и не является ли «проблема» на самом деле гармоничным или даже оригинальным решением. Ведь очень часто выразительные цветовые решения лежат как раз в области «неправильных» цветов и схем освещения.

Если вы делаете фотографию для заказчика, или у вас есть другие конкретные рамки, в которых вы действуете, то невозможно их не учитывать. Но когда единственное ограничение – это ваш свободный творческий выбор, то действуйте сообразно своему вкусу и опыту, не оглядываясь на большое количество технических средств и грамотных, но творчески ограниченных коллег. Полагайтесь на внутреннее чутье. Большинство из нас весьма толерантны к выбору цвета кожи (да и вообще к любому цвету на фотографии) и обращает внимание на куда более важные вещи: смысл и то настроение, которые несет снимок. Хорошо, если вы задумываетесь о цвете кожи, но стоит помнить, что это не предмет для серьезного обсуждения в среде адекватно мыслящих фотографов.

Итак, если перед нами стоит задача сделать «правильную» цветокоррекцию портрета, например, для публикации в глянцевом журнале, в большинстве случаев (кроме специальных дизайнерских задумок или случаев совместной работы с фотографом) нам придется опираться на цифры, приведенные в начале этой главы. Подобные задачи я отношу к прикладным.

Будем ли мы при решении этих задач пользоваться инструментами замера цвета, например Color Sampler Tool («пипетка») в Photoshop? По моим наблюдениям, это бывает актуально на этапах осмысления подходов к работе с цветом. Накопив определенный визуальный опыт, вы будете видеть цвет кожи и без специальных замеров.

Если же говорить о художественной фотографии, единственное, чем мы ограничены, – это собственные представления о красоте, выразительности и уместности конкретного цветового решения для конкретного сюжета.